“要不配乐和插曲，就用公版的音乐，这样可以节省一点费用。反正低成本电影都这么干。”另一个制片人建议到。

“这样也不太好，一听那些熟悉的音乐，观众就知道是粗制滥造的音乐了，有能力还是请专人谱曲吧。而且必须要有一首流行的插曲，这样有利于口碑传播。”

罗纳德想起梦境里听到的那首“女孩只是想找点乐子(girls    just    want    to    have    fun)”非常好听，只是自己没有在电台里听过这首歌，到时候配乐的时候，找音乐届的朋友打听一下。

“那要不就这样开拍吧，我们信任你的成本控制能力，你是罗杰·科尔曼大学毕业的，上一步‘快节奏’也保质保量完成了。”

“是我自己不太信任自己，这部电影毕竟是我第一次担任制片人，有很多地方没有底。”

“我提一个建议，希望你不要发火。”制片人韦恩·克劳福德见罗纳德有点为难，想起了总裁托马斯·科尔曼说的尽量节省拍片预算，保证“山谷女孩”发行资金的嘱托。

“你请说。都是为了电影拍摄。”

“能否把你的导演酬劳压后付呢？这样总体的一百二十万预算，都能用在制片上，我们可以把你的酬劳换算成电影上映后利润的分成。你的二十万投资，和十万导演酬劳，可以这算成利润百分之二十五的分成。”

“是的，实际上我们也希望导演能够这样来处理酬劳问题。这样我们就能风险共担。”另一个制片人安德鲁·莱恩这么说。这样导演的酬劳那多少，就必须看电影的制作质量。对大西洋希望提升电影质量，防止导演摆烂是很有利的。

“分成？”罗纳德不由想起了电影行内的一大传说，“永远拿不到的利润分成”。

“我要和我的律师商量一下。”

罗纳德和私人律师林赛商量以后，对分成条款做了一些修改，和大西洋签署了协议，然后拿到了先期的筹备和拍摄资金。

如果“彗星之夜拍摄完成，顺利上映，那么首先要付罗纳德的十万美元导演酬劳。在票房破了盈亏平衡点以后，也有自动偿付他的二十万投资。最后在电影的票房突破五百万以上，再按照百分之二十五的比例，分配电影的利润。

“这样首先能保证我的投资收回，如果有惊喜的话，还能分点钱。”几天后，罗纳德对拿着特效模型来的卡梅隆介绍了一下安排。

“哦，你也是能够拿到利润分成的制片人了。”卡梅隆把几个僵尸的头部模型，放在桌子上，灰色的脸庞上，有恶心的伤口。

“这不错，和坏人的色调一致。”艺术指导约翰·穆特，一直想把“彗星之夜的主色调做成漫画式的感觉。好人是鲜艳的颜色，坏人是灰暗的颜色，让观众的潜意识一看到就会了解他们的阵营。