有那么一瞬间，沈梦溪觉得他们三挺可怜的。

当年第六代横空出世的时候，真的引领了整个时代！

张远的《北京杂中》、《东宫，西宫》；

王晓帅的《极度寒冷》、《17岁单车》；

陆川，年轻和狂放无疑是他的标签，2004年凭借电影《可可西里》被美国杂志《Variety》评选为世界十大年轻导演。

这些导演在当年都是潮流顶端的人物！

六代更接近新浪潮，沉溺于自我表达的快感中，只不过不偏不倚借用了现实主义的框架。

相比于烙印着“影戏”传统的旧中国电影教育下诞生的先辈们，他们在电影选材和创作上更加张扬、不拘一格，融合了西方的经典电影理论和现代电影理论的成果，达成了继左翼电影浪潮之后大陆电影在叙事和影像风格上与国际的再次接轨。

都市中的小人物的喜怒哀乐曾是他们着重跟踪与表现的对象，但在05年后许多人逐渐放弃了这一主题。

他们当中有人转向了对于宗教和神秘主义的盲目崇拜，而有些人困于童年经历的追思美化。

他们挺尴尬的！

他们最好的时代，中国电影市场很不好，中国电影市场好起来的时候，他们的江湖地位还没有确立，已经快要过时了。

未来的电影，无论从呈现方式还是技术平台，都不是第六代所能操作和理解的。

更何况，他们还扎着架子摆着谱，把导演当成个人艺术！

第六代是一群以自我为中心的人，他们曾处于最好的位置，但因为自我，拒绝学习新知识，拒绝接受快速变化的科技改造。

第六代有观世界的机会，却没有养成电影人应有世界观，知识、见识、文化素养、眼界狭窄的让人无语…