陈凯歌就不提《霸王别姬》，镜头语言寓言化故事《孩子王》是很不错，可一旦开始插手故事，想完成镜头语言到剧本的统一，就会出现《道士下山》、《梅兰芳》之类的影片。

杜琪峰就更不必说了，《枪火》、《暗花》、《暗战》都是静态暴力的体现，特别是枪火之中的商场枪战，叫一个惊艳，然而太过追求静态会变成《华丽上班族》。

最后尔冬升，《新宿事件》、《旺角黑夜》、《癫佬正传》一系列写实反英雄主义的电影，评价虽说有些两极分化，但的确是针不戳，对社会边缘人的挖掘是很深，一旦想把这种挖掘带入到古装，就水土不服出现了《三少爷的剑》。

上述导演，风格也是各种各异了，可这些规律对楚舜是完全不用管，十一部电影除开西西里和天堂电影院找不到一点联系。

彼得·韦特导演的提问，瞬间吸引周围一众导演的目光，包括欧迪亚这个第一个在欧洲引进“随电影”这个词汇的人。

万众瞩目之下，楚舜内心一点也不虚，他前段时间看了国内外好多研究随电影的论文和报道，这不就跟作者“借鉴”本章说，众筹写书一样简单吗？

“彼得导演你太看重风格了。”楚舜道：“我决定要拍摄一个故事，是起源于灵感，然后开始完善这个灵感，在脑海中构思，这个灵感应当如何分镜，这个灵感应该如何运镜，它的整体美术风格是什么，我不会去想我的风格是什么。”

楚舜斩钉截铁道：“如果硬要说我作为导演的风格，我想是[配合灵感]。”

“系统这段话编得如何？我很感动，我自己都差点相信了。”楚舜在心中询问。

[一百分。]系统回答。

楚舜满意的点了点头，看着众人若有所思，即使彼得·韦特导演感觉似乎这话说了跟没说差不多，下一秒也把这感觉扔掉，本尊都亲身说法了，再询问就有一点杠精了，他是想学习随电影，而不是来工地抬杠。

“我想起来了。”楚舜目光扫过在场众人时，一道灵光闪过，他老是觉得眼前的柯西导演，像一个人，但一时之间想不起，现在谈论起演员楚舜想到了，原来长得不是像地球上的某位导演，而是像阿尔·帕西诺，演过教父的那位演员。

“所以泰坦尼克号和《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》才会区别这么大？”当所有导演都还在沉思刚才那番正确的废话时，兹勃开口了。

他道：“回忆三部曲中，只有泰坦尼克号的风格迥异，其余两部如出一辙，我想就是灵感来源不同。”

欧迪亚忍不住点头，的确是无论是切法卢还是锡拉库萨，都只是西西里岛的小镇，用秋日阳光，明媚中带着一丝冰冷的镜头语言拍摄很科学，泰坦尼克号的故事则是发生在大船上，再用这种风格来拍摄，肯定不科学。

彼得·韦特也觉得兹勃言之有理：“我想象不到用天堂电影院的风格来拍摄船上故事是什么样子。”

如果有机会的话，楚舜想着彼得导演已有八十多岁，也不知道他有没有机会看到《海上钢琴师》。

“而且最近瓦瓦还安排了一个计划。”楚舜道：“她请了纪录片导演罗伯特先生，会将我拍摄《美丽人生》的过程记录下来，到时纪录片公映，对于我执导的细节，应当会更清楚一些。”

弗拉、柯西、彼得等导演闻言心神一动，正所谓无图无真相，有视频是最好的。