“WME确认，肯德里克-拉玛尔，22万美元。”

坐在韩易办公桌的对面，席琳-约书亚正捧着Macbook，向老板阅读来自各家经纪公司的电子邮件。

2016年的肯德里克-拉玛尔，已经发行了让他倍受赞誉的冠军作品《To Pimp a Butterfly》，凭借此张专辑获得格莱美奖七项提名，并赢下年度最佳说唱专辑的殊荣。

按照滚石杂志的话来说，他可能是“这个时代最伟大的饶舌巨星”。

但对中华文化十分热爱的功夫肯尼，此时尚显羽翼未丰。那张让他真正封神，商业口碑双折桂的《》还有一年才发行。风靡全球的《》和《》也还在制作阶段，因此，他目前的演出价格，还远没有后世那样夸张。

“50 Cent，APA，12万美元。”

2002年，阿姆发掘了50 Cent，把他签到了自己的Shady Records旗下，而Shady Records又是隶属于Aftermath的子厂牌。所以如果要论资排辈，50 Cent应该是的徒孙才对。

2014年2月，50 Cent把个人厂牌G-Unit的渠道发行商，从吉米-约文的Interscope换到了国会唱片集团旗下的Caroline Records，他跟阿姆以及安德烈在商业上的合作也早已终止。从技术上来说，50 Cent现在已经不算是Aftermath的一员。

但50 Cent的离开仅是因为自身发展的考量，并非有什么不可调和的矛盾，功成名就的阿姆和也乐于见到50 Cent拥有一片自己的天地，三人的关系依旧亲密。所以，让他参与Aftermath的舞台重聚并不是什么难事。

更重要的是，50 Cent在音乐方面的表现自2009年以来连年下滑，2014年发行的新专辑《Animal Ambition》首周卖出46000张，次周17000张，第三周才堪堪10000张，充分说明了他雪崩式的商业号召力。

再加上50 Cent签约的经纪公司是不属于四大，被ICM甩出不少距离，排名第五的APA，更是无法通过强势的经纪方来提升议价能力。于是最终，原本18万美元的要价被直接砍了个三分之一，以12万美元成交。

若不是考虑到《In Da Club》等嘻哈经典的持久影响力，这个价格本应再低一点才对。

“CLG签署的协议成交价格……Eminem，290万美元。”

念到这里，席琳不禁停顿下来，喝了一口水，表情看起来仍然不太愉快。

不知道是因为这科切拉都要三思的高昂演出费，还是CLG背后那位让席琳使尽浑身解数也无法将价格降下来的可怕女人。

卡拉-刘易斯。

嘻哈界第一女经纪……把女字去掉，也未尝不可。

从Run-DMC与The Beastie Boys史无前例的体育馆巡回开始，一直到阿姆六场入账3100万美元的The Monster Tour，卡拉-刘易斯为自己在音乐工业里赢得了一个“穿着普拉达的女魔头”名号——或者说，比起安娜-温图尔，卡拉才更像是电影里描述的那个睥睨一切的女人。

Public Enemy、Tupac Shakur、Kanye West、Jay-Z、Iggy Azalea，卡拉-刘易斯本身，就是一部嘻哈音乐的编年史。

“她，有那么糟糕吗？”

韩易观察着席琳-约书亚的表情变化，饶有兴致地试探道。

“在WME的时候，她的助理连厕所都不敢去上。为她工作的初级经纪人，每天回家基本上都得哭一次，无一例外。”席琳撇撇嘴，语气里没有对同样身为女性的卡拉留有丝毫尊敬，“她能干成大事，这毋庸置疑，但代价是什么呢？”

“代价是跟每家经纪公司都要闹矛盾吧。”韩易笑了笑，说道，“离开WME带走了坎耶，离开CAA带走了Iggy。”

“当你每天下午才到办公室，开会比CEO到得都晚，一进门就开始喷人的时候，确实很难在哪家正经的公司长久地干下去。”

“但她的客户看起来相当忠诚，特别是阿姆，从出道伊始就跟着她，换了很多家经纪公司，却从没换过经纪人。”