“选择哈莉贝瑞也好，选择哈利路亚也好，

这种不为了商业变现，纯粹是心向往之的外国友人，又有谁会不喜欢呢？

这就是韩易坚持要通过邀请肯德里克-拉玛尔出席Mad City音乐节的原因——演出价格都好说，想要哪个位置随便挑。把他安排在了开幕首日的倒二压轴位，还跟功夫肯尼的团队沟通磨合了两个月，以期呈现出最完美的舞台效果。

嘻哈音乐圈里，也许只有坎耶-维斯特的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》和Public Enemy的《It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back》，能够达到肯德里克-拉玛尔这张专辑的高度。但在韩易看来，即使是他们，也无法真正跟《Good Kid，.D City》相提并论。因为《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》是一张飘在空中的专辑，是一个脱离了传统非裔美国人社群，又在这张专辑制作之前就已经功成名就的千万富翁，为自己心中的音乐世界构建的一个，完全脱离了实际的空中楼阁。

毕竟，上一世，肯德里克-拉玛尔就整过把音乐版权发行公司从华纳换到环球这种大新闻。那这一次，韩易更进一步，想办法把唱片约跟发行约全都拿过来，也不是什么只能停留在纸面上的空谈妄想。

但遗憾的是，至少在韩易的眼中，公众之敌的四位成员，没能摆正他们作为故事叙述者的位置。四人更多是作为非裔美国人社群的一员，以第一视角把他们的怒火毫无保留地发泄出来，让这张标题极具史诗感的专辑，少了那种波澜壮阔的宏观视野。

每个人都会暂时臣服于枪手的威压，

但能永生的那一个，倒在了枪口下……”

当然了，肯德里克-拉玛尔在韩易这里还有一个加分项，那就是他对中华文化的热爱。叫自己功夫肯尼，在科切拉音乐节上打形意拳，唐装和中山装几乎从不离身。

通过一系列朗朗上口的自然主义小品，肯德里克-拉玛尔以一种将流行与艺术完美平衡的方式，讲述了数个真实发生的故事，描绘出了几个栩栩如生的美国底层人物形象。以一个娓娓道来的作家身份，在帮派暴力与警察暴行的背景下，把一個社群的集体道德困境和精神追索淋漓尽致地展现了出来。

并不是说这样不好，相反，从音乐性上讲，坎耶-维斯特的这张专辑其实更胜一筹，《Power》和《All of the Lights》这种超越时代，超越风格的大师之作，肯德里克-拉玛尔只能望其项背。但就专辑作为文艺的一种表达形式，对社会发展的影响和推动来说，坎耶的这第五张录音室专辑，作用相当有限。

第二，在拿下了，同时也把阿姆的经纪人卡拉-刘易斯收入囊中的前提下，同时吃进肯德里克-拉玛尔，让这位未来的GOAT席位争夺者，成为瀚音乐嘻哈板块的头面人物。

你的生活方式，我们永远也想象不到，

瀚现场付出了这么多心血，自然不是为了这一场一个半小时的压轴演出而已。醉翁之意不在酒，韩易希望通过对Aftermath旗下艺人的礼遇，办成两件事情。

而这些暴徒们，又是如何罩起黑色头套，走上康普顿街头的呢？

That's a lifestyle that we never knew，

Go at a reverend for the revenue。

美国社会封死了底层群众的上升通道。

那么想要冲出康普顿，就只能杀出一条血路。

“It's……simple，yet profound。”

韩易微微扬起下巴，看着舞台上的肯德里克-拉玛尔，感叹道。Mad City的实景舞台，跟他的音乐相性最为契合，不需要耀眼的灯组和闪烁的烟花，一盏孤独的探照灯，自上而下，让肯德里克-拉玛尔沐浴在神圣的辉光里，在他身后，于浓重夜色间若隐若现的康普顿街区布景，与肯德里克的孤寂身影遥相呼应，拉扯出了一种身临其境的戏剧张力。