“项教授，是张汉光给你通风报信的吧？”

“和他没关系，是你老师，说有八大山人的画，我们就来了！”

不可能。

八大山人的画是挺值钱，但并非多稀缺，传世好几百幅，三位老教授早见的不爱见了。

故宫和国博也有，各有十好几幅，何安邦和吕本之也不希罕。

甚至马献明和杨丽川都犯不着跑一趟，既便出于求证的考虑，派个组长副组长来看一眼就可以。

所以，就是冲着宝藏来的。

算了，看就看吧！

李定安叹了一口气，打开地下室的门，一群人鱼贯而入。

刚迈过门槛，三位老教授就盯着柱子看，何安邦还伸头往里瞅了瞅。

剩下的几位双眼放光，齐唰唰的围了过来。

层高四米，柱子也有四米，不是很宽，大概一米五六，四面又各砌了三层砖，中间也就剩五六十公分的空心，但架不住藏的东西不一般。

再看，里面空空如也，除了烂砖，还是烂砖。

何安邦打着手电，上上下下瞅了好久“东西呢？”

李定安要多无辜有多无辜“什么？”

当然是金子和银子……

嘴唇嗫动，他刚要说什么，陈叔才又拦了一下“不急，先看画！”

“好，先看画！”

何安邦挠着额头，一脸的想不通就一晚上的功夫，他能藏到哪？

压根没藏，就在旁边的几口箱子里，箱盖没盖严实，还露着银光。

但老何犯了灯下黑，睁着眼睛看不到。

暗暗好笑，李定安带他们往里走。

有点乱箱子横七竖八，东西倒没乱丢，还做了分类，但既多且杂。

僧袍、袈裟、经文、拓片、法器……一摞挨着一摞，随意的堆在里面。

四件祭器，登、豆、簋、簠，全是铁制，摆在另一边。

颜色漆黑，黑中泛蓝，与道堂里的那件香炉如出一辄至少用了上百年。

再看神像，如净祖师、玄武真君……也根本不用李定安解释，在场的人都知道这两位是谁。

等于从朱元璋到崇祯，大明十六代皇帝一位不少，这不是朱氏宗庙是什么？

几人又看了看旁边几口箱子，盖着盖，不知道里面是什么，上面摆着二十多只囊匣。

不错，待遇比上面那两件祭蓝和祭红强多了，至少没拿来垫桌脚……

解开锁扣，再按簧钮，“崩”的一声，匣盖自动弹盖，中间躺着一只画轴。

项志清先戴上了手套，然后才把画拿了出来。

绢本立像，保存的极好，设色清晰，整体协调，衣纹线条严谨而又流畅，笔法简练，形像立体且有特色。

唯一不好，面相太狰狞了些，好好的禅宗六祖惠能，画的跟钟馗似的？

“笔墨简练，与八大一脉相承，笔意粗犷，锋芒毕露，牛石慧执笔无疑！”

项志清一锤定音，杨丽川频频点头。

这二位是国内字画界的权威，他们下了断论，其他人自然不会质疑。

杨丽川又展开第二幅，这一张是道信神像，表情酷厉，满脸凶相，画法如出一辄。

“还是牛石慧！”

递给杨丽川，重新装进囊匣，项志清打开第三幅“明颜、皓齿、红唇、粉颊……浓妆艳抹，斗绿争绯，艳而不俗，气象高华……唐寅真迹！”

马献明呲着牙笑“说不定就能拍个几十亿！”

李定安瞪了他一眼几十亿个嘚儿？

网上倒是传的满天飞，说美国普林斯顿大学博物馆收藏的唐伯虎的真迹《落花诗册》，被拍卖机构开出了13亿美元的估价，折合人民币近100亿。

这就很扯淡了，真迹收藏在苏州博物馆，美国哪来的第二本？

又称，2013年，苏富比在纽约拍卖唐寅立轴《庐山观瀑图》，3亿美元起拍，最终59亿美元成交，加手续费折人民币四十亿。

但那幅画现在都还好好的挂在湾岛故宫博物馆，就连苏付比自己也纳闷我没拍过啊？

其实是收藏机构急于出手唐寅的画，炮制的两则假新闻。

迄今为止，唐伯虎最贵的画是《月泉图卷》，2017年由保力秋拍，加佣金九千两百万。

画心只有三平尺，题跋却是画心的一倍半祝枝山题字二百六十四，文徵明题了五十九个，以及二人各留两方钤印。

这两位有多出名，知道的都知道，字卖的比画还贵，同样的尺寸，书法作品的价格基本上是画作的三倍。

祝枝山稍差点，去年上拍一幅《草书长卷》，近千字，三千万成交，平均一个字三万。

文徵明的书法作品要翻五六倍行书《杂咏诗卷》拍了八千万出头，加手续费近一亿，共六百七十个字，一个字十四万。

当然，这么算有失公允，但平心而论如果没有这两人的题跋，《月泉图卷》的价格至少缩水三成。也就五六千万。

这一幅是唐寅最擅长的人物画，价格应该稍高点，但如果站在“大明宁王朱宸濠夫妇画像”的角度，百分百属于“历史重大人物，具有重要的历史研究价值”，妥妥的一级文物。

不能卖，估价也是白估……

杨丽川又放了回去，项志清打开第四幅，而后，顿然愣住。

知道发现了更了不得的好东西，其他人猛往前凑。

一幅题像，没有任何衬景，和老早以前的语文书上的人图插图别无二致白中泛黄的丝绢，画着一位带斗笠的和尚。

题为《不语小像》，不语是谁，当然不知道。

三方钤印不语、耕山、颠而不巅……听都没听过。

问题是太有辩识度，无论是衣着、面相、以及神情，与故宫博物院收藏过的《个山小像》足有八成相似。

连陈静姝都能一眼认出来，何况是他们？

看技法与笔意，却与那一幅截然不同

衣皱如剑，利似刀削。须似披麻，纵横交搭，笠孔错落，疏密有间……斧劈皴、披麻皴、米点皴，山水画中的经典技法，却用来画人物，也就八大山人干过。

笔简意赅，形神兼备，惜墨如金，笔力娴熟老辣，萧索孤寂跃然纸上。正如郑板桥的评价墨点无多泪点多，山河仍是旧山河……

杨丽川看了好久，长长的叹了一口气“故宫那幅是他朋友黄平安画的，但这幅不是！”

“肯定不是……看这里！”项志清指了指题中的“为余作此！”

自己画的？

再看时间，“时年五十有一”，是他请黄平安画《个山小像》的三年后，所以十有**就是照着那幅临募的。

关键的是前面半句路过子宅，家小安康……

史学界公认，八大山人无后，那这怎么说？

全推翻了。