对于华语乐坛而言，罗大佑与李宗盛这两位无疑是两座常人难以翻越的高山，同时也是会被不少年轻创作人出头后会拿出来比较的对象。

这其中，两人里更为全能、同时题材、音乐类型涉猎也更广的罗大佑基本上是稳坐华语乐坛教父级的头把交椅。

作为一名流行音乐领域的歌手，罗大佑能够以自己那一把破锣嗓子干到这种地位，靠的就是对华语流行乐的开创性与发展贡献。在他之前与他之后的华语流行乐，明明都是同一年，夸张点说完全可以说是两个不同的时代。

一句话评价：他，重新定义了华语乐坛。

摇滚他玩、朋克他玩、雷鬼他玩、灵魂他玩、爵士他玩、R&B他玩、民歌他玩，甚至于是所谓的中国风、他同样在玩。

千禧年后华语乐坛所盛行过的曲风，罗大佑几乎是早就全部玩了个遍。

而且其所唱的内容也不仅仅是风花雪月，还有浓烈到极致的社会、人文关怀、缥缈而又现实的诗和远方。

碍于时代的缘故，可能有些人在千禧年之后回过头去听会觉得罗大佑的歌亦或者专辑，会觉得制作水平对比起来有些粗糙。

但除此之外，无论是旋律编曲还是乐器编排，罗大佑的歌即便是放到心态愈发暴躁、节奏愈发迅速的互联网流量时代都不会过时，常听常新。

这也是为什么乐坛创作人里有人会被称作为“小李宗盛”、有人会被称作“小谁谁谁”，但却从没有一个歌手自出道以来能被冠上“小罗大佑”的称呼的原因。

《苹果日报》鸡贼同样鸡贼在这一点上。

单独拉一个李宗盛的话，话题度是很难发酵的，因为他严格意义上来讲与周易并不是一個赛道的。

但再加上一个罗大佑就不一样了。

作为华语乐坛少有——不对，应该说是罕见的能横跨多种音乐类型的本土全才一体机，罗大佑就是一个标杆——

还是有着极高影响力与地位的标杆，他的支持者基本盘大都还是现如今那些已经成为了社会中流砥柱的中年人。