前世，《编辑部的故事》才是真正意义上国产的第一部情景喜剧，要说经典，也的确够得上格，没个小故事都直接反应当下的社会热点。

播出之后，社会反响颇大，时隔多年之后，依旧影响深远，好些后来的情景喜剧都曾借鉴过《编辑部的故事》，有的借鉴人物设定，有的借鉴故事情节，看成国内情景戏剧的开山鼻祖。

而且这个戏投资少，很适合海马文化用来做开山之作，情景比《我爱我家》都简单，主要就是在室内拍摄，画面语言也比较单调，主要靠的是台词的出其不意。

从古到今，让人发笑的语言只有一种：制造反差。

比如原版的《编辑部的故事》里有一个故事讲小保姆的，本应该是服务业人员，结果这个小保姆到了人家家里，反倒是成了大少奶奶一样，整天支使着主人家干这干那，她反倒是享受起来了。

现实生活当中，这种情况根本就不可能发生，但是在故事里发生的，就是通过这种身份反差来制造笑点。

另外，还可以用特高雅的词语描绘粗俗的人，也可以用特雄伟的词描述特庸俗的人，还可以一本正经地出丑，或者故意把大的说成小的、快的说成慢的、滑稽的说成庄严的，利用语境的错位抖机灵。

前世，《编辑部的故事》第一次在电视里把文件语言、报告语言、政治语言倾泻在世俗之事、男女之事、凡人小事上，处处反差和笑料，着实新鲜过瘾。

套用一个术语，这叫反讽。

《编辑部的故事》在迎合和巩固社会主流话语的同时，又每时每刻都在嘲笑和解构着它。

过去人们闻之肃然的高调、见之心惊的上纲、掏心掏肺的讴歌，在剧中全成了另一种味道，全成了不着调的笑料，全没了杀气和力道。

这自然和人们放下包袱、轻装上阵的心态吻合了，自然和时代节拍同步了。

能够造成观众的功名，成功也就是理所当然的了。

而易青之所以愿意拿出这个点子来和海马文化分享，其实也是为了结一份善缘，他还惦记着拍《甲方乙方》呢。