“这不一样，那天在卢卡斯影业的时候我就问清楚了。”对沈向阳来说，这都是小儿科，可以很轻易地理解，“结构光的反馈结果是实时的，要直接反馈在玩家正在玩的游戏里。拍电影不是实时画面，会有后期制作的环节，需要特效人员一帧一帧的处理。”

周不器有点头晕，“那到底哪个效果好？”

沈向阳道：“结构光好啊，好到可以实时呈现。双目技术的优点是成本低，技术简单，但画面很粗糙，那天在卢卡斯影业你没看吗？那些实时处理的画面分辨率都极低，跟八十年代的游戏似的，所以需要更多的后期特效处理。”

“我就一个要求，《侏罗纪公园》的恐龙一定要拍好，要比阿凡达里面的动物3d效果更惊艳。”

周不器暗叹一声，感觉太复杂了，不想再过多参与技术上的事了。

沈向阳笑着说：“电影特效的制作逻辑其实一点都不难，真实的强过抓取的，抓取的强过无中生有的。”

担心大老板不理解，他还专门解释了一遍。

特效是越真实越好。

就比如电影里恐龙的画面。

最好的效果，是找到一只活体恐龙来拍，一切都是实拍，这当然就是最真实的。

如果不能实拍，就要抓取。

比如让一个人扮演恐龙，然后利用传感器等智能设备和体感系统装置，去捕捉这个假恐龙的一举一动。霸王龙和小鸡很像，就可以找一只小鸡，让小鸡随便跑随便动，然后去捕捉它的所有动作。

然后经过后期处理，把假恐龙变成真恐龙，把小鸡变成霸王龙就可以了。

最差的效果，就是无中生有了。

既不拍摄，也不抓取，直接利用计算机去合成恐龙，利用cg技术去把恐龙的动态效果做出来，这就实在太假了，跟游戏和动画片一样。

最好的好莱坞大片追求的是身临其境，让观众沉浸进去。无中生有的镜头不是没有，可一般都是静态的背景画面。

动态镜头还是得实拍或者动作捕捉。

恐龙不能实拍，就只能动作捕捉。

既然是动作捕捉，当然是散斑结构光最好，这是同时打出几万个红外点阵对捕捉对象进行针眼似的全覆盖。

几乎连一根汗毛都能捕捉到。

卢卡斯影业的这套系统就差多了，最多就是捕捉个大体动态，然后经过后期的电脑特效来完善细节。