阿列克谢只是一个技术总监，还是从好莱坞出来的，他对新时代技术的理解，别说跟沈向阳相比了，都未必比得过周不器。

他只能就一些比较基础的层面对胶片转制做出解释——“过去二十年的数字化信息转制，其实很简单。因为录像带和dvd的分辨率不高，普遍也就左右。没有分辨率升级的困扰，就很容易。”

埃里克·冯还没有正式入职，可他已经算是周不器团队中的一员了，附议道：“分辨率的降级很简单，难的是分辨率的升级。”

阿列克谢道：“对，升级最复杂。随着蓝光格式和超级蓝光格式的存在，现在的转制市场，已经出现了2k需求。从升级到2k，这是一项非常复杂的工作。”

周不器问了一声，“你们是怎么做的？”

阿列克谢道：“技术人员一帧一帧地去修改，手动去完成色彩失真、过亮、过暗、色域变换等问题，以及人脸、字幕等特殊对象偏色纠正，包括画面上斑驳噪点的去除等等。”

周不器抽了抽嘴角，“那工作量可大了！”

阿列克谢叹了口气，“是啊，如果是一些复杂的镜头修复，我们最优秀的修复师，一天也只能修复24帧。”

“这……”

周不器跟团队中的几人对视，都觉得很恐怖。

开什么玩笑？！

24帧，在影片放映时，其实也就是1秒钟的内容。

1秒中，要修复一天？

这还玩个屁啊！

把钱都糟蹋在这上面来了。

这都什么年代了，这种重复性的大批量的工作，就不应该由人工去做，尤其不能由人力成本变态高的美国来做。

这还只是2k分辨率。

随着技术水平的提高，影视内容的分辨率必然会越来越高。现在的潮流是2k，用不了几年就是4k了。

要是都手动修复，那就是遥遥无期的梦魇。

从2k变4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。这还不算帧数上的增加，如果是从24帧增加到36帧、48帧、72帧，工作量又是指数级的增长。

只有人工智能才能拯救这个行业！

果然，阿列克谢接着就说到了帧数的话题，“过去普遍都是24帧，现在都在流行更高的帧数，比如从24帧平滑到36帧，这就需要解决帧间连续性问题，就会更加复杂。不过这部分的工作对流媒体来说暂时不需要，流媒体视频的基础是12帧。帧数的扩容更多地是好莱坞的工作。”

周不器对此还算了解。

随着电影院的技术升级，新上映的电影中，出现了各种各样的版本，2d版本、3d版本、imax版权。还有2k版本、4k版本，24帧版本、36帧版本、48帧版本等等。

不过正如阿列克谢所说，这种超级影像版本跟流媒体行业关系不大，更多的是面向电影院，要有好莱坞巨头的发行公司来承担相关的转制任务。

可是奈飞可以抛开关系，紫微星环球抛不开，今年5月份上映的《钢铁侠2》就会同时有8个版本在全球上映，“2d+24帧+2k”版，“3d+24帧+2k”版，“3d+36帧+4k”版，“2d+imax+36帧+4k”版，“3d+imax+36帧+4k”版，“3d+imax+48帧+4k”版等等。

这么多的版本，都是后期转制而来。

这要是都是手工转制，这得花费多少的后期制作成本？一部好莱坞大片投资2亿美元，恐怕有1000万美元都花在这上面了。

好莱坞对此没有办法，只能用笨方法，找转制师手动地一帧一帧地去处理。就比如《阿凡达》，早在07年就拍完了，上映日期却一再地跳票，因为后期的制作太复杂了，要推出各种各样的版权，光是后期制作就花了一年半。

要是普通的电影，一年半的时间都够完成“立项、开机、拍摄、杀青、发行、宣传、上映、收款”这一整个流程了。