在其他的救亡小说里，“两头蛇”这类人代表着正面的力量，他们为唐国富强而付出一切。

这部小说里，“两头蛇”依然是站在正面这边，但他的方式就有点利用哈利波特对付伏地魔的邓布利多了。

——是两头蛇不认可主角姐姐林洋让主角做太平普通人的选择，用看起来很自然的手段迫使主角复出，在危险中不断重温和解锁能力。

在主角重新崛起的过程里，有一些苦难，这也并不是我不考虑读者，但是我们要尊重四史，也要尊重克苏鲁小说。

开局第3章写一个二三十年代唐国城市小业主的苦困，其实是按照开国伟人对当时这个阶级遇到的苦困的形象描写，表示作者很重视本国各阶层在二三十年代承受的苦难，请见伟人选集的相关论述。

前面3-7章致敬了整篇克苏鲁之祖爱手艺的《墙中鼠》。但把墙中鼠原著的背景从英国乡下，移到了幻海的修道院。

在原著之中主角最后以吃人和进疯人院而收场，而本书普通人的主角先是像孙悟空那样勾销生死簿之名，然后回到了那个鼠穴，惩罚了恶人。

或许又有读者问，既然我把林洋摘了出去，一开始就不要把她写得太像坏人不好吗？

这里也有作者一个担忧——如果作者把林洋写的太美好，某些读者会不会拉姐弟配。所以，我要制作他们的巨大裂痕，封死德国骨科的道路。

四、

然后，作者想专门谈谈开局设置主角“失忆”的问题。

有些读者认为，“失忆”是很老套的写法。

但我对这个观点不太赞同。手法不在于老套，就像衣服的款式会随着时代变化而在长与短之间轮回，而在于是否适合这个故事，而在于为什么要失忆。

现在流行的穿越，难道不比失忆更老套更烂熟吗，简直达到了十篇九穿？恐怕又有一些人会双重标准，说穿越是“市场考验”了。

首先，作者绝对不是停留在过去的人，即便从读者身份，也是有十几年网文阅读经验的读者。

然后，作者还是要提“防止越线”。