大家都是专业歌手，懂得应该在什么节点伴音，况且放克音乐本就脱胎于黑人的音乐种类，跟说唱之间有着密不可分的近亲关系，这也是为什么那四位说唱大佬肯帮忙的最主要原因。

刘清山目前的影响力太大了，由他来帮助黑人音乐走上大型舞台，无疑无论推广还是弘扬意义，都是值得黑人说唱团体引以为荣的事情。

这才有的那些桀骜不驯的家伙们，肯放下身段跑来力助一臂之力。

人有源树有根就是这么个理儿，黑人层面在老美的际遇苦在心里，铭刻当头，除了体育方面和音乐方面，他们面临的环境并不好，甚至说颇有些恶劣。

能有一位华国人这样的黑头发、黄皮肤的人，肯出面来帮他们传播黑人文化，本身有具有相当的社会影响力，才会有今天这么多人的前来围观。

其实早在几天前的黑人社区，这种民间的黑人拥护已经体现出来了，尤其是那三个混.混头子从头到尾忙前忙后的积极性，实际上已经说明《uptownfunk》的出现，等同如一剂强心针的效果。

这家录音棚外面就是一个露天的街边酒吧，刘清山包下了当晚几乎全部的酒，事后一算账，居然有好几万美刀。

这些他都不心疼，主要的是在他赶来这里发展之前，能够跟很多音乐界的人扯上了关系。

洛杉矶是西方世界的娱乐之都，这里聚集着来自世界各地的音乐天才，随便找出一个默默无名的音乐人，其能力或许在其他国家或地区，就已经是个了不得的存在了。

最明显的例子就是刘清山眼下刚刚组建的乐队成员，编曲兼键盘手艾尔斯特纳早在德国老家的时候，就出版过个人钢琴专辑，给很多当地知名歌手写过歌。

非洲后裔的打击乐阿卡，来自最贫困的津巴布韦，却少有人知道他在来到老美之前，是那个非洲小国里的最顶尖的打击乐手，几乎一人承揽了国内所有乐队唱片的鼓手。

再比如电音哈里斯，曾是纽约那座国际大都市最大夜店的金牌dj，据说最辉煌的时候一年的收入抵得上当地一个二流歌手。

但这些人尽管各有来头，却在来到洛城之后，很快就被淹没在人才济济的音乐人海洋里，逐渐沦为了碌碌无为的那一拨。

所以刘清山才捡了这么大的一个漏，仅仅是那位电吉他马丁内兹，拉回国去就会是最顶尖的吉他大师，因为他出版过专业的吉他教学教材，还因为此在2001年曾受聘担任维也纳李斯特音乐学院客座教授。