因为之前的攻坚战，他失去连队里唯一识文断字的指导员，于是在禁闭室里就看上了这个有文化的畏战逃兵。

因而两个人之间的那场对手戏，看似波澜不惊，平平淡淡，却对全剧都有一个承上启下的贯穿作用。

陈祖名尽管把普通话台词背得溜熟，却不可避免的缺少了一点剧中人物该有的真实质感。

这种人其实在真实的战场上很普遍，在一开始在战争中表现出来的胆怯，以及由此所遭受到的被人质疑和自我否定的双重心理折磨，更能体现人在战争当中那种内心的恐惧。

刘清山就是要让陈祖名更真实的体现到战争的残酷性，才会让这个角色真正饱满起来，被观众们彻底的接受。

他有一个跟原版扮演王金存的演员多出来的优势，那就是眉清目秀的书卷气掩盖下的一股子潜在气质，这种气质或许在战场上一无是处，却能很好的跟后来从老家一路寻来的妻子孙桂琴这个角色串联起来。

孙桂琴文静善良但性格坚强，这样一个有情有意的女人不会无缘无故的跋山涉水孤身找来，那个王金存身上一定有她念念不忘的东西。

当然，明明壮烈牺牲，却被算做了失踪人口是最大的动机，但没有深厚的感情基础，这种千里寻夫的行为就失去了更深入的意义。

而陈祖名所扮演的王金存的身上，若多了一股文弱之外的气质，就能把他跟孙桂琴这段影片里并没有着重着墨的感情，以潜移默化的形式体现出来。

这就是每一部优秀电影应该具有的人文意蕴，它并没有被刻意在剧情里渲染，却能够发人深思的启迪出人生、文化价值观和意识形态的内涵核心。

它是一种只可感受却不能明言的内在魅力，尤其体现在战争题材的电影当中，会让人在深入剧情之后，产生似有似无的回味、感动或者心绪绸缪，谈不上多深奥，却能感怀至深。

正是抱着这种心理，刘清山就把那场戏换到了后面，这当然还是由于陈祖名的演技不能达标的原因，或许换成另一位有精湛演技的演员，就没有这么大费周章了。

此时剧情里的谷子地回身，让焦大鹏临时保管的上一位指导员留下来的公文包，转手套在了王金存的脖子上。

“来，枪！”他又将一把冲.锋枪交到王金存的手里。