正常舞蹈演员排练四个小时，他们就排练十二小时，憋着一口气和自己死磕。

每天练习超过一百遍，硬生生将每个动作融化在了血液里，刻进自己的肌肉里。

千手观音的尺寸极其关键，一是手臂高度，二是手的位置，每一次出手，手和手的位置不能超过三厘米，而且动作要瞬间完成。

因出手高度不同，演员们视线也被遮挡，看不见也听不见。

为了保持动作统一，后面演员的鼻尖要顶住前面演员的后脑勺，脚尖跟前者的脚跟也是紧紧相连，靠着触觉和吹气来传递信号。

甚至睡觉的时候，把自己的手固定在特定的角度，绑在床上。

就是这样和舞蹈的死磕，《千手观音》才绽放在了这个舞台上，以及未来可期的世界舞台，让世界都能看到来自东方的神秘力量。

这一幕太过经典，所有观众对千手的舞蹈动作，以及无声音乐都感到了特别的震撼感。

其中的「千手千眼」非常有形式感，群舞的表演很辉煌，视觉上带来的强烈冲击感，化作了鸡皮疙瘩满身。

舞剧从千手千眼贯穿过来，有一个莲的意象，苦海普渡，每到那个时候都形成一个莲花。

而且它在华国形象问题上的探索是成功的，它的舞段、构思、结构、内容以至节目单都是很华国的，也势必会我希望这部舞能够成为舞蹈界的一个教材。

这支特殊的舞蹈让人的肢体语言散发着美的清香，让舞蹈这两个字坚守在它的本执与本质意义上而不被迷失，不断留下惊鸿一瞥。

这是一部「无中生有」的作品，无却生了千，千生了万，生了万物，这是平中出奇的作品。

尤其是它的双人舞，不仅突破了芭蕾和现有的形式，而且还运用杂技、武术，增加了创新的力度，深化了感情。