坐着马车，回到客栈的门口，周钧下了车，向范公道了别。

看着马车沿着街坊远去，周钧返身回了客房，看见画月在案台前，正津津有味读着毛顺大师的那本《匠鸿经》。

周钧擦了擦脸，又脱下外衣，走到案边，借着一旁的火炉烤了烤手，开口问道：“此书如何？”

画月开心的踢着脚说道：“匠作书，我也瞧过不少，却从未见过如此绝妙的设计和天才的想法。”

说完，画月翻开一页，指着上面的图画，朝周钧问道：“这就是大唐陶瓷器的做法？”

周钧依言看去，只见书中关于陶瓷的做法，有两幅画，一幅画上是一个烧模的窑炉，另一幅画上则有着捣臼和水磨等物。

周钧仔细朝第一幅画看下去，书中记载的是陶器与瓷器的做法和介绍。

其中，陶器成品的制作，匠鸿经以唐三彩为例，详细解释了这种陶器的选材、烧制、上彩、再烧等等工序，并在文章末尾写着，唐三彩一类的陶器乃是低温烧制，故而釉料要求不高，上釉也相对简单。

但是，类似唐三彩一类的陶器，胎质松脆，防水性能差，用过一段时间就会掉釉，实用性并不高。

接着，匠鸿经又着重介绍了瓷器。

比起釉上彩的易脱落和不稳定，书中主要讲解了釉下彩的做法。

所谓釉下彩，是指将釉料在瓷器坯体上直接施彩，然后入窑，在高温中与瓷器一次烧成的品种。

它的优点在于不易磨损、永不褪色、光滑平整、操作简单。

但是，釉下彩瓷有两个最大的难点，一个是彩釉，另一个是瓷土。

先说彩釉。

书中记载，唐朝当下最常见的彩釉原料，便是西域青（钴素土）、釉里红（氧化铜）和豆青（氧化铁）。

釉里红和豆青，这两种颜色的彩釉，因为杂质和成分的关系，常常会出现爆斑、浮锈等问题，所以很少使用。