凡事要留一手，好坐地起价。

陶谦可是个奸商。

他接过稿子，认真审查。

只是看了第一句话，便由衷的点头称赞道：“子渊，看来你确实改变不少，终于尝试着写通俗话本了。”

此前，他让孟川写的稿子，都是晦涩难懂的文言文，故事情节也不行，可现在写成了通俗话本，一些细节以及故事的逻辑性，都能得到良好的展开。

不至于让平凡老百姓看不下去了。

“称不上改变，只是写书这事，总得要经历成长才行。”

在孟川眼里看来，前身的写作手法，极为幼稚，明明写书多年了，可是一些新手常见的问题，他还是犯个不停。

比如，为了衬托出自己的文采，通篇采用文言文的写作方式，还滥用词语堆砌，让人根本看不下去。

小说，最重要的是故事情节。

当然，这也是他写了多年网文，才悟出的一个粗浅道理。

若用文言文写作，也不是不可以，但最起码，得将故事写出来，人家祖师爷蒲松龄写的就是文言文，就很有故事感，逻辑也不差，所以《聊斋志异》这部作品，得以大火，流芳百世。

但是有些人不仅连故事都写不出来，甚至为了让自己的作品具有一定的‘文学性’，还滥用词汇堆砌，一些地方，根本就是词不达意。

当然，更有甚者，为了让自己的小说看起来‘高大上’，不会用文言文，还偏用，这就导致全篇陷入了不文不白的尴尬境地，这是一部小说作品最大的忌讳。

孟川尽量避免这些新手容易犯的问题，直接将自己的作品定义为通俗话本，换句话说，就是生前写给人看的，不是死后让人拿来怀念的。

前世一些作家，做不到改变，执拗的性格使其无法迎合市场，还偏说编辑不识才，读者文化水平太低，看不懂自己的著作...都是写文字拿来卖钱的，说这么高尚作甚？

这岂不就是当了婊子还想立牌坊？

真要是一心只求文学性，就别靠书赚钱，想靠写书赚钱，就放下身段，多去学习。

这是孟川总结的经验。