第二天早上，李墨坐在沙发上刷着手机新闻，国内最近一段时间依旧是那么热闹，有两个热搜居然是跟秦思睿有关，一是说她一部古装大戏即将上马，还有一个说她可能已经结婚生子。

“无聊。”

李墨自言自语的说道，这是五月端着一盘水果推门走进来，后面跟着弗兰克和一个年轻的金发蓝眼睛女子。

“秦先生，早上好。”

李墨扭头看去，笑了笑说道：“弗兰卡先生，这边坐。这位美丽的姑娘，请坐。”

“秦先生你好，我叫露丝。”露丝的汉语说的一般般，她将手里的一个画筒放到桌子上，看向李墨的目光中充满了好奇。

“我女儿，她连夜把彷作《游春图》给送了过来。”

露丝将画筒里的卷画抽了出来，李墨戴上干净的白手套，然后解开绳索慢慢的铺展开来。

该画以春游为主题，画幅不大，场面却十分开阔。画面采用俯视法取景，将远景和近景一同向中景聚拢，使各处景物完整和谐地统一在一幅画面中，层次分明。

全图在设色和用笔上，颇为古意盎然，山石树木的线条，轻重顿挫，充满变化。作者运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调。浓重的青绿色调，也正是春天自然景色的特征。这种色彩的使用，被称为‘青绿法’，开创了华夏山水画一种独具风格的画法。

这是李墨第一眼看到全画的最直观感受。

再仔细的看着细节，图中展现了水天相接的春日景观，上有青山叠翠，湖水融融，游人策马山经或驻足湖边，美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面微波粼粼。岸上桃杏绽开，绿草如茵，描绘出明媚风光和游人在山水中游乐的神态。

各种花树点满山野，相映成趣，全图无处不展现着一种空间之美。画家用青绿与泥金描绘山水，用赭石填染树干，开金碧山水之先河。画中人物，山水安排疏密得宜，展现出了远近山川，迟尺千里的艺术特点。

此画的最后还有展子虔的小篆体款识印章。

李墨越看越觉得这幅画的意境很高，绝对不是谁想要模彷就能做的。要说和故宫博物馆里收藏的那幅神作做对比的话，在整体布局上几乎没有什么区别，无非是在人物，青山，湖水的细节上略有细微的变化。