为了避免这种情况的发生，不管画心是什么纸，也要必须刷一次矾。

这也是为下一次修复做好基础准备，让作品在一百年后再次换表的时候，画心依旧不会润色。

之后便可以将作品进行“方裁镶嵌”一方面是在画心四周镶好配料，如镶隔界、局条等；另一方面则是根据书画原品样式需要，来配一些必要的辅料，如卷边、贴定角等。

总之修整作品的外围相对不那么重要的部分，使之变得更加“完整”。

接着是“复画上背”，这一环节通称为书画的“复活儿”，三个步骤——上浆于复背纸、复画于背纸、挑刷平实上墙。

也就是周至现在所看到的模样，《筹笔驿诗》的修复工作，已经完成到了这一步。

“肘子来了？”四舅抬起头，待到四舅妈也注意到周至后，才开口说话。

沉默到现在才被打破，周至笑着和两人打了招呼，再度看向那幅已经修复到基本完成的作品：“能修成这样，实在是厉害。辛苦四舅和四舅妈了。”

现在的作品上还能够看到笔画里边一些纵横交错的浅色断线和斑点，那是作品的底下纸条在这面显露出来的颜色。

虽然四表舅已经将修复用纸处理得和画心如今的底色完全同色，但是笔画部分里那些断线和孔洞，依旧能够看得出修复的痕迹。

所以在重新装表之前，作品还差最后一部的修复工作，就是将这些修复痕迹掩盖掉，这个步骤，称之为——整体全色。

全色也是整个书画修复中极为重要的环节，要求修复人员不单有丰富的装表经验，还需要具备坚实的美术功底。全色关系着颜料选用、下笔手法和具备的操作方法与技巧。

因为这一步，需要将修复之后的古画那些缺失部分，用画笔予以补全！

比如书法之间的笔画勾连，绘画当中缺失的线条，色块，都需要后人将之重新补上，而且，必须达到肉眼无法分辨的程度！

因此这一步才是最考验修复师功力的部分。