“书画性命，全在于揭”，这一步的工作，就是揭去画芯的背纸。

这一步如果操作不当，将会断送画的性命，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集中。

手指与镊子并用，先小心揭除表面两层复背纸，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。

能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣，则用小毛笔用水逐步清洗，总之不能操之过急，还要做到揭净。

如遇画芯原有的补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。如有不佳者，就应该将补丁揭去，重补。

好在《蜀山图》用的还是“稠绢”，如果是稀绢，目数较低，因此绢与托纸是画纸的共同组成部分，那样就连托纸也不可揭去，否则画芯会失色失神，难度更大。

画芯逐步起空的过程中，还要采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆湖，使绢与底纸粘合结实。

同时在揭去旧托纸的洞口处，也刷上一些稀浆湖，以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。

到了这一步，能够伤害原画的动作都没有发生，减法已经做完，画心后背已经完全裸露。

接下来加法过程开始，好歹能够先松一口气了。

第三步是修补洞口。需要把揭完托纸后的画芯上所显露出来的大小破洞伤损之处，全部精心修补上。

这一步的要求就是精细，精细，再精细。

在补缺前，先把磨快的小刀尖刮去洞口旁多余的单丝、杂丝，补绢前洞口的油纸上用小毛笔涂上厚浆水，每个洞口的补绢根据画芯的经纬丝都要对准，不能弯曲。