“这是在家里摔伤的，没有大碍。”岩下志麻慌忙的用衣服遮挡。

更木剑八和东乡太郎交换眼神，对于岩下志麻在家中遭遇的困境，有点明晰了。

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岩下志麻最广为人知的银幕形象，也许是《秋刀鱼的味道》里待字闺中的小女儿。

那年她21岁，在影片的结尾一袭盛装和父亲道别，笑容一尘不染，那个回眸的画面是青春定格的偶像之美，是一个召唤逝去时光的华美符号，承载着小津安二郎导演的无限伤怀。

此后，像法国和捷克一样，本邦映画也开始了新浪潮运动。

“本邦映画的新浪潮”源自1960年6月《读卖周刊》上一篇关于大岛渚的影片《青春残酷物语》的专题报告《rb电影的“新浪潮”》。

文章将松竹的年轻导演大岛渚、吉田喜重、筱田正浩称作“松竹新浪潮”的代表人物。

但随着铃木清顺，增村保造，敕使河原宏等更多新鲜血液的涌现，最后统称为“本邦映画新浪潮”。

随着电视的普及，好莱坞电影的冲击，六十年代的本邦电影业可谓江河日下。

新浪潮应运而生，以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习，挑战权威，否定小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈的存在主义表达等等为特征。

岩下志麻就是在这股浪潮运动里面，认识了筱田正浩。

筱田正浩出生于1931年，大学攻读戏剧，这也为他日后的电影创作打上底色。