车厢内散发着浑浊的气味，还有一些釜崎流浪汉们，贴在女乘客的身后，发挥着rb特色。

山口百惠被熏得透不过气来，她捂着胸口，脸色惨白。

更木剑八看到有一位衣衫不整的釜崎中年大叔，挺着大肚子，不怀好意的靠过来，赶紧和山口百惠换了座位。

“喝点吧。睡着就好了。”更木剑八递给山口百惠一个铝制酒瓶，里面装着孟加拉棕榈酒。

“我想开窗，空气太难闻了。”山口百惠脸色如同涂了白蜡颜料，气息虚弱的说道。

“这是新干线……高速铁路……”更木剑八无奈的解释道。

喝了一些孟加拉棕榈酒，山口百惠的脸色恢复一些血色，她还是感觉晕晕乎乎，浑身没有力气。

强撑了一会儿，山口百惠实在支撑不住，脑袋枕到更木剑八的肩膀上面。

也许是棕榈酒的作用，一直作为家中长女，和母亲一起坚强支撑的家里的山口百惠，此刻显得柔弱到极点，她靠在更木剑八的肩膀上，轻声说道：“太难受了。让我休息一下。”

山口百惠埋在更木剑八的肩膀上，细腻的脖颈露在外面，又含糊嘀咕了一句：“更木剑八君，我讨厌你。”

更木剑八还要强辩一番，却发现肩膀上的山口百惠，已经昏昏睡去……

…………………………

大阪北区梅田町的一户建房屋内，两个原画师正在聊着行业内的大事件。

高畑勋喝了一口茶水，说道：“要考虑加入手冢治虫老师麾下，大干一场吗？”

宫崎骏摇了摇头：“虫制作株式会社的风格不适合我。那些一拍三的的粗制滥造作品，真的可以称作动画吗？连阿童木都没有动力飞起来了。”

高畑勋劝说道：“这次《fate/staynight》，不就是采用你一直推崇的，迪士尼式制作，采用的是一拍一的帧数。”

宫崎骏露出一丝苦涩的微笑：“这是东京电视台的大手笔，是特别定制的动画作品。”

“我打听过了，虫制作株式会社，正在制作的《蓝宝石骑士》动画，还是采用的一拍三帧数，没有任何改变。只有《fate/staynight》这个特殊项目采用的一拍一帧数。”

…………

宫崎骏和高畑勋，曾经一起在东映动画公司任职原画师。

当时，动画制作的分工比较粗糙。

每集动画往往都交给多个动画师进行制作，每人分得一定数量的镜头，每一张画从人物到背景全都由一个人包办，然后把多人的画稿凑在一起，变成一部完整的动画。

但由于各人画风和水平各异，也造成了动画可能出现整体风格不连贯的情况。

另外，当时东映制作的动画，场景镜头只能左右横移，导致画面十分生硬。

高畑勋认为，如果能够达到更大范围、任何角度的移动，画面效果也将更加自然。

1963年，高畑勋执导的《太阳王子霍尔斯的大冒险》动画时，宫崎骏在“剧本”和“作画”之间发明了“场景设计”这个工作分工。

“场面设计”是指一幅幅承载了一切与各个场景相关资料的画稿，负责场面设计的人就像导演和摄像的合体，需要完整构思和决定故事的背景、建筑，并把镜头的移动方向和速度等考虑在内。

这一新增的技术步骤，让分拆制作的作品能够保持统一性。

描绘场景的画纸也不再拘泥于横向，出现了纵向、s形、梯形等各种形状，让镜头变得更加真实。

十几年以后，场景设计已经变成动画制作的标准流程之一，按照每部动画的长度及流畅度，每一部动画至少需要1200张场面设计手稿，多则甚至可达6000张。

…………

这个技术的创新，导致《太阳王子霍尔斯的大冒险》大幅超出预算。

两人双双被炒鱿鱼，遭遇行业巨无霸，东映动画公司的封杀。

离开东映动画公司之后，两人结伴来到大阪，成立了一间独立动画制作工作室，接了一些零散工作，潦倒度日。!--over--