其实意思也差不多。为了填满每次连载所需的长度，必须写一些垃圾文字。

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阅读是写作的基础。没有时间阅读，思想深度和写作能力就无法取得飞跃性的进展。

缺乏时间的沉淀，集英社在相当长的一段时间，会使日本最大规模的“文学垃圾堆”。

年轻时候写作，总会有一个梦想。

有一天能亲手把自己写的书放到书架上的。

我们《南的桥周刊》打算做的，就是那时站在文学殿堂的大门口，伸一只手给你，帮你也迈进来。

《南的桥周刊》，年轻的作者，可以保持初心，努力朝文学的天花板进发，有朝一日跌跌撞撞地跌进文学的殿堂。

那时，你会有讲不完的故事，想不完的讲法，只恨时间太少。

————《南的桥周刊》相贺高

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《南的桥周刊》的这篇文章，在业内引起极大震动，一部分文艺青年怀着文学梦想，加入了一桥出版社《南的桥周刊》的阵营。

东电系的纸质媒体阵营，当然不会坐以待毙，立刻进行了回击。

“日本文学的发展前景，并不一定就是只能写出投读者所好的媚俗文字。因为全球化的潮流势不可挡。”

“现在在写连载的这帮20多、30多、40多岁的年轻人，再经过几十年的沉淀，未必不能成为大家。”

“实际上，我笃定，未来半个世纪的诺贝尔奖获得者中，一定会出现在集英社的作家群体。”

———《文艺春秋》石森章太郎

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“连载最重要的，是读者的体验时间。”

“一部100万字的，一口气读完，也就是一周。”

“而同样是100万字的，花费三年连载完，读者就会在体感上有与书中角色们相同的波澜壮阔。”

“我个人最喜欢的文学作品《男儿当大将》（嗯，集英社第一代台柱子，我把漫画也视为文学），正是因为它的连载机制才有了与故事相匹配的年代感。”

“总而言之，在我看来，严肃和通俗之间，连载和一次性投稿之间，是没有界限的。”

“另外，请一桥出版社收起那份廉价的傲慢，工人们并不是卑贱的！”

———《friday》高仓健

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更木剑八看到《南的桥周刊》这篇报道的时候，已经到达莫桑比克的彭巴港。

因为时间差，那时这场争论已经热度褪去……

在更木剑八看来，巴尔扎克就是一个典型的例子。

巴尔扎克，拼命赶稿写完就一掷千金，没钱了再写，一辈子追求名利追求混入上流社会。

还有尤·谢苗诺夫，这位大神一个月完稿的《春天的十七个瞬间》一出版就在北方的国爆火。

不过人间喜剧确实一部皇皇巨着。

任何定律在天才身上都是不适用的。

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至于连载的出版质量。

正如同《南的桥周刊》所说的。

狄更斯水字数，连载也水字数。

这恰恰说明，说明连载跟传统没区别啊。

况且，连载出书了修改，传统出书的时候也修改。还是没有区别。

另外文学这件事情，真的可以靠修改，修改出传世佳作吗？

李白写诗的时候，可没有仔细修改、来回斟酌、重复研究……

而21世纪的金老先生，改的还不如连载版。

改完之后，反而有种何不食肉糜的感觉。

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在日本的出版行业进行大论战的时候，《诡秘之主》的春季销量再创新高，打破了日本春季的发行量记录，包括社会派推理之父，松本清张的春季销售记录。

各家出版社编辑部里面，就连见多识广的老编辑们都纷纷发出惊呼：

“没想到啊。”

“西方玄幻题材竟然也能销量这么高。”

“不可思议。”

“这个叫藤虎一笑的新人家用《诡秘之主》证明了一件事，只要写得好，日本也可以诞生《指环王》。”

“这是一战封神了吧？”

“克苏鲁题材，在日本从来没有人写过。按照业内准则，藤虎一笑的确是一战封神了。”

“以后应该会有不少跟风写西方玄幻的家，就算是这些人也会承认藤虎一笑这个克苏鲁题材的大师地位。”

“桥豆麻袋！”

“我突然发现，这个藤虎一笑，并不是纯粹的新人家。还给釜ヶ崎劳动的联盟写过教材。”

“釜ヶ崎劳动的联盟的教材？编写军事教科书吗？”

“《城市动员与战术营的训练手册》（第二版）的作者，不是信长·哈查马，而是藤虎一笑！

”

“纳尼？！

”

“……”