“netflix公司的意见是，南夕子这个角色不仅要保留。而且，还要强化w主演的定位。”笕正典看着藤虎递过来的新企划方案。

“藤虎先生，我要提醒你，最新一周的收视率跌破20%了。”tbs制片人桥本洋二强调。

“剧本关于南夕子的部分要重新写？增加人物的成长性？一个女性角色而已，有必要占据这种程度的篇幅？这种剧本观众不会买账的。”市川森一提出质疑道。

面对各种质疑，藤虎一拳将会议桌砸成稀巴烂。

笕正典记得，这个会议桌是东京航天馆和圆谷株式会社合作少年航天公益活动，东京航天赠送的礼物。制作材料和美国“挑战者“号航天飞船用的相同材质，可以承受30马赫的冲击力。

“釜ヶ崎的霸王”都市传说是真的。

还有在铃木仪雄那里听到的札幌啤酒广告事件。

细思极恐......

“安静。立刻执行。”

会议室陷入沉寂，桥本洋二还想说些什么，笕正典立刻制止住这位tbs电视台制片人。

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70年代的《奥特曼》系列在《赛文·奥特曼》之后，随着《超级战队》、《假面骑士》等新型特摄片的出现，《奥特曼》的收视率开始面临压力，整个公司开始对市场反映的关注度更加敏感，甚至到了魔怔的地步。

遇到收视率出现风吹草动，立刻就会改剧本。如果连续两三集收视率不达预期，甚至会全面改动剧本。

最典型的现象就是艾斯奥特曼的前29集和后25集根本对不上，完全可以看作为两部作品。

这样盲目改动，不仅没有重振收视率，反而导致基本盘观众失望，导致收视率继续暴跌。

这种对于每周播放收视率的盲目动作，ptsd反应，直到21世纪奥特曼制作的更加成熟，才得以缓解。

《艾斯·奥特曼》这两周收视率下降的确很厉害，但是，藤虎注意到社会上面的口碑很好，属于叫好不叫座，还有很大的挽回空间。

比如说挖掘新的观众市场，给与《艾斯·奥特曼》更多内涵和深度。

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